[Dravot]

Pues eso, feliz 2010:

http://www.lavanguardia.es/cultura/n...ic-rohmer.html

[VMM]

Descanse en paz.

[Lerink]

El señor lo acoja en su seno y Clara en sus rodillas.

[Mike Blueberry]

Que el señor lo acoja en su seno. Amen.

[KLopeK]

Yo no se ni quien era

[Christian Troy]

R.I.P

[i-chan]

Su cine me aburría enormemente (al menos el de los 60 y 70, lo más "moderno" que vi suyo fue 'Pauline en la playa'), pero una muerte siempre es una desgracia. D.E.P.

[VMM]

Al pobre hombre le dijeron que Avatar ya era la segunda película más taquillera de la historia y, a su edad, no pudo hacer frente a la noticia

[Findor]

D.E.P...

[dawson]

Descanse en paz.

[anónimo]

Escrito por VMM

Al pobre hombre le dijeron que Avatar ya era la segunda película más taquillera de la historia y, a su edad, no pudo hacer frente a la noticia

Si había alguien en el mundo del cine más opuesto a James Cameron que Eric Rohmer, yo no lo conozco.

Sin discutir sus respectivos legados, que cada uno juzgará de acuerdo a sus gustos, Rohmer sentía verdadera aversión a la fama, al dinero como fin en sí mismo y a traicionarse para ganar audiencia. Era una persona de una capacidad intelectual notable, convencido de lo que hacía y de una discreción encomiable.

Compara.

[geminis]

No hay comparación posible...

Hoy en un día fracamente triste para mí. Creo que esta noche voy a degustar alguna de esas joyas que componen la serie " Seis Cuentos Morales", seguramente Mi Noche con Maud...

En fin. Descanse en paz maestro.

[Duke]

El Señor lo acoja en su seno.





P.D: A los dos que me han copiado, que sepan que el representante de la SGAE pasará a velar por mis derechos.

[Lerink]

Perdona Duke, era por hacer un chiste de tetas.

[VMM]

Escrito por anónimo

Si había alguien en el mundo del cine más opuesto a James Cameron que Eric Rohmer, yo no lo conozco.

Sin discutir sus respectivos legados, que cada uno juzgará de acuerdo a sus gustos, Rohmer sentía verdadera aversión a la fama, al dinero como fin en sí mismo y a traicionarse para ganar audiencia. Era una persona de una capacidad intelectual notable, convencido de lo que hacía y de una discreción encomiable.

Compara.

Pues, precisamente, por eso lo decía.

[Brando]

Descanse en Paz

[Ulisses]

Dios le tenga en su gloria.


Klopek no estás solo.

[anónimo]

Escrito por KLopeK

Yo no se ni quien era

Escrito por Ulisses

Klopek no estás solo.

Nunca es tarde para aprender.

Click

[Ulisses]

Es un decir, se quién era y lo que hacía, pero nunca he visto una película suya.

[Trelkovsky]

Se va un gigante.

Descanse en paz, maestro.

[Upperseven]

Joder...Para mi uno de los más grandes del cine Europeo, lo descubrí hace muchos años con "Pauline en la Playa" una obra maestra maravillosa en su estilo, esa mezcla de costumbrismo, de retratos de vidas cotidianas, tan aparentemente simples en su exposición, como complejos en contenidos. Cineasta sencillo, sobrio pero no por ello dejaba de ser un coloso, porque en el cine cabe todo desde la caligrafía barroca y compleja hasta la poesía sencilla. Y pocas películas suyas me desagradan. Todos sus "cuentos" son maravillosos, "El amigo de mi amiga", "La rodilla de Clara"... En paz descanse ese gran humanista

[Elliott]

DEP.

queda alguien de la vieja ola francesa? Chabrol vive?

[Lennoniano]

Sí, aún vive.

DEP Rohmer.

[Trelkovsky]

Si Chabrol va casi a peli por año, también quedan Godard, Rivette, Resnais, Varda...

[geminis]

http://www.elpais.com/articulo/cultu...pepucul_10/Tes

La mirada de un maestro

ROMÁN GUBERN 11/01/2010

Fue una de las semillas de la nueva ola francesa, pero no gozó del relumbrón que aureolaron a Godard, a Truffaut o a Resnais, que le acompañaron en su debut en 1959. Rohmer era profesor de literatura y fue captado por aquellos Cahiers du cinéma de tapas amarillas en las que se incubó la eclosión del nuevo cine francés que marcaría un antes y un después en la frontera de la modernidad. En 1957 publicó una monografía sobre Alfred Hitchcock, escrita con Claude Chabrol, que es todavía un libro de referencia. Pero El signo del león (1959), con el que se dio a conocer al público, mostró la implacable progresión de su protagonista hacia un abismo cotidiano con una mirada que hacía pensar en Balzac. Tuvo una acogida fría, porque la textura de su cine no ofrecía la brillantez formal de sus compañeros debutantes. Si Godard era un sprinter, Rohmer, el mayor de la camada, era en cambio un corredor de fondo. Y lo fue a lo largo de toda su carrera, con sus historias intimistas, con pocos personajes, tanto si trataban de la cotidianidad parisina como si su acción se situaba en épocas remotas propicias al espectáculo facilón (Perceval el Galo, La marquesa de O, Los amores de Astrée y Céladon, que fue su testamento). La crítica y parte del público empezaron a tomarle en serio cuando aparecieron Mi noche con Maud (1969) y La rodilla de Claire (1971), en parte gracias a sus actrices en estado de gracia.


Además de realizador, Rohmer fue siempre un ensayista y teórico de primera fila, como lo demostró en los años sesenta con su fecunda polémica en torno al cine de poesía (que Pasolini defendió con sus postulados de filólogo) y el cine de prosa, que Rohmer argumentó y practicó en su propia filmografía. Su prosa procedía de la gran tradición de la novela francesa, pero su cine no fue nunca literario, en el sentido peyorativo de la expresión.

Cineasta elegante y austero a la vez, orquestó su filmografía en ciclos, como el de sus "cuentos morales", sus "comedias y proverbios" y sus "cuentos de las cuatro estaciones". Había en su mirada sobre sus personajes, siempre de reacciones contenidas y nada vistosas, algo propio de la mirada del antropólogo. Esto es tan cierto que, cuando presentó en la Bienal de Venecia El rayo verde (1986), asistí en el jurado del festival a una curiosa discusión, pues algunos se negaban a premiar la película arguyendo que la crisis que vivía la protagonista en la película era su propia crisis en su vida real, lo que le restaba valor dramático. De todas maneras la premiamos y creo recordar que también a su protagonista, Marie Rivière.

Su penúltima película, Triple agente (2004), dirigió su mirada hacia la guerra civil española de un modo muy poco convencional. Fue una película incómoda, porque huyó de los himnos líricos y de los acentos heroicos y habló de traiciones y de bajezas políticas, algo que obviamente existió en nuestra tragedia política