El irlandés / The irishman: Scorsese - DeNiro - Pacino - Pesci

carrion

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Coincido con la apreciación de la steady torpe. :juas
A mí me gustó muchísimo que se notaran los pasos (y el rollo artrítico queda de coña en esa escena, con ese paisaje humano y ese personaje).

No estaba planeado... pero a Scorsese le gustó mucho cómo quedó y se negó a rectificarlo (bien por él).

Prieto lo explica al principio de esta entrevista:

 
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nogales

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me parece acertadísimo y una de las razones por las que se entra tan bien en la película. De hecho, hay un movimiento lateral de reconocimiento de la sala de estar de la residencia donde se aprecia que la cámara está "buscando" a Sheeran, duda, no sabe exactamente donde está... Vamos, que no es como en Goodfellas o Casino donde cada movimiento o zoom eran diáfanos, vertiginosos pero sobre todo, seguros. Sabían a donde iban. Aquí no , y por eso , cámara y director comulgan inmediatamente con el personaje principal.
 

Valek

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Echo de menos ver a Palmintieri (es el de Vinyl) pero sobre todo a la Fiorentino aunque fuera haciendo de mama Scorsese "¿te he dicho que pinto?."
 

deimos

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No soy ningún profesional en el tema de los efectos especiales, tan sólo hablo como mero cinéfilo y por tanto todo esto ha de cogerse con pinzas, pero diría que exceptuando la escena en la que vemos a De Niro caracterizado de militar en la 2ª Guerra Mundial, en el resto simplemente se han limitado a quitarle arrugas a su rostro actual, es decir, que si como yo esperábais ver un tratamiento digital como el que hemos visto en algunas películas Marvel para rejuvenecer a sus actores... ya os podéis olvidar.
That is sooooo wrong.

En primer lugar, la técnica no es quitar arrugas digitalmente. Se crea un modelo 3D completo de la cara que se sustituye por la original. Además, han hecho avanzar la técnica de captura de movimientos un millón de años. Ahora con un rig de 3 cámaras ruedan la escena sin marcas ni iluminación diferente y ya tienen el modelo 3D limpio de la interpretación para trabajar.

Aquí se detalla el proceso, que va a ser revolucionario de ahora en adelante para la industria.


La he visto en 4K proyectada en pantallote y es lo más real que he visto nunca. No se notan ñapas, no ves desconexión entre interpretación y cuerpo, algo muy habitual con la técnica previa a este avance. El detalle es escandaloso, la iluminación perfecta... Si hubiesen usado un actor no conocido y se hubiesen callado, nadie sabría que hay truco.

Pero claro, hay una cosa insalvable: a veces los movimientos corporales de De Niro son los de un señor de 76 años con apariencia de 46 y eso no se puede evitar salvo que se cepillen la interpretación del actor y usen a un doble.
 

nogales

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Los críticos con el CGI no dicen ni mu del asombroso trabajo sobre Joe Pesci cuando conoce a Frank por primera vez. Ahí vemos a un Pesci de cuanto, 50 años? Hablamos de un actor de casi 80 años, eh? Y es , literalmente, el mismo Pesci que vimos en Arma Letal 3 o así . Vamos, que yo creo que mas allá de que hay que pulir la expresividad corporal juvenil y algunos matices ( el De Niro joven tal vez debería haberse visto mas delgado o al menos, más atlético ) , el trabajo es mayúsculo.
 

hedkandi

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Pues a mi el encuentro de la gasolinera con Pesci parecía que te is la cabeza desproporcionada. Y maldita la hora que me enteré del maquillaje cgi me ha estado sacando en varios planos de la película.
 

Ropit

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Garci, bastante emocionado, dice que tiene tramos que son lo mejor de Scorsese, desde que Hoffa sale de la cárcel hasta el clímax en la casa y la posterior llamada de teléfono (yo añadiría "hasta el final"), y comparables a El Padrino ...

Cowboys de Medianoche
 

Ropit

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La puesta en escena es evidente que sugiere una relación de proximidad entre ellos y, probablemente, juega a la relación sentimental como metáfora, el análisis desde el punto de vista formal es muy bueno. Atreverse a asegurar que entra directamente en el terreno de la homosexualidad es arriesgado (yo no lo creo, como mucho entraría en una deliberada ambigüedad), pero la teoría no está sacada de la nada, desde luego.
 

deimos

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Atreverse a asegurar que entra directamente en el terreno de la homosexualidad es arriesgado (yo no lo creo, como mucho entraría en una deliberada ambigüedad), pero la teoría no está sacada de la nada, desde luego.
Estoy de acuerdo, pero aunque no comulgue con el análisis, me parece interesante y agradable de leer. :ok
 

Valek

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La misma tensión homo no resuelta que en Malas Calles, pero es mucho más complejo que todo eso.
 

hedkandi

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Pues precisamente en la charla que tienen los 4 como bonus, hablan de esa escena. Y lo deja bien clarito. Claro que comparten habitación. Es su guardaespaldas y el dejar la puerta entre abierta era como símbolo de confianza.
Por desgracia la he tenido que ver en dos tandas, pero la verdad es que es una estupenda película. La historia engancha cosa mala desde el principio al fin, metiendo entre medio una serie de detalles históricos para darte a pensar que tan poderosa es la mafia.
Me quedé flipado con la aparición de David Ferry. Y cuando ocurre lo de Kennedy esa cara de Sheeran atando cabos es magistral.
Si quizá he echado en falta un poco de más violencia como en Casino.
 

Magnolia

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Yo, desde que Hoffa sale de la cárcel hasta el final, la pongo al nivel de las mejores (El Padrino, sin moverse el pelo). Lo de antes sí lo veo más irregular, aunque se degusta más en una revisión sabiendo lo que viene, pero no se le puede perdonar a la ligera tanto titubeo ni bisagras técnicas.

En cualquier caso, es magnífica y una celebración.
 
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