nogales
Miembro habitual
De la generación de directores vascos que surgió en los 90, poco a poco y por diferentes causas, todos se han ido diluyendo como azucarillos.
Salvando tal vez a Álex de la Iglesia ( que sigue con el apoyo del público y la taquilla pero en descenso y con la crítica ya de uñas ) , el resto se han ido creyendo demasiado su condición de autor y o bien, se han autoexcluido del juego( Bajo Ulloa ), perdido en sus líos mentales autocomplacientes ( Medem ) o vendido a la industria ( el que nos trae a este post, Calparsoro )
Vaya por delante que la fama de este director surgió a raíz de una ópera prima que a mí, sigue sin llenarme del todo. Salto al vacio es un trhiller urbano con demasidas ínfulas y detalles irritantes, con unos diálogos muy conscientes de querer ser de culto , como todo el producto en general. Su mayor virtud es una acertada estética feísta, muy innovadora por aquellos entonces, y el uso de planos y secuencias muy poderosas y llamativas, aunque tambien, todo hay que decirlo, bastante huecas.
De ahí que su siguiente trabajo sea un paso atrás: más densidad, mas aburrimiento, mas diálogos para besugos, y sobre todo, menos riesgo. Porque Calparsoro empieza a creerse que sus defectos son virtudes, y aquí la estética de ocres, conversaciones cortantes y drama negro es una imitación barata de sus referentes ( el cine negro norteamericano )
a ciegas recibió aún peores críticas, aunque a mi me parece algo mejor ( no mucho mas ). El uso de la temporalidad es algo más acertado, pero algunas situaciones caen ya en el más absoluto de los ridículos ( el secuestro, la escena de sexo, etc )
y Najwa Nimri puede que al principio como novedad, colara y hasta gustara. Pero está insoportable repitiendo toda su galería de tics y gestos.
así pues, a su director no le quedó otra que rodar algo más comercial, visto que sus dos ultimas películas no habían gustado a a nadie , ni crítica ni público , y su en teoría, mejor film, apenas si era considerado de culto por una minoría minorista y cuatro críticos y amiguetes ( Bajo Ulloa entre ellos )
Asfalto es , pese a sus macarradas y excesos, bastante más agradable y llevadera. Su director demuestra lo bien que se le de rodar planos generales y secuencias de acciòn, como ese accidente del comienzo. Sus nulas dotes para escribir personajes siguen ahí, si, pero por lo menos, en un registro diferente.
Lo mejor sigue siendo su tratamiento espacial, para retratar atmósferas , en este caso urbanas, con Madrid a la cabeza (la peli está dedicada a la ciudad )
Guerreros es su mejor obra. Posiblemente por partir de un guión ajeno, y por ser de encargo ( aunque estos dos factores le irán en contra en su última película ). Daniel hace por fin uso de sus mayores virtudes, y centra toda la historia en la dinámica huida de un montón de personajes, que al ser planos, no necesitan de profundidad o sutilezas. Se acabaron las estúpidas relaciones sentimentales de madre-hijo-pareja de sus anteriores filmes. Aquì se habla de soldados que buscan salvar su pellejo. Y está francamente bien llevada y construida en todo su ritmo.
Ausentes fue una decepción. Se esperaba mas de un guión de Loriga en el género de terror. Pero de nuevo se demuestra que Calparsoro no domina bien la psicología que requiere abordar un film de esta complejidad. La trama es bastante predecible y a ratos, vergonzosa. Tampoco ayuda una espantosa Ariadna Gil, que debe llevar todo el peso bajo su espalda.
en fin, un director al que la vitola de autor le viene bastante grande y que , éste si, encaja mucho mejor en la política de Sogecine de contratar directores para proyectos comerciales.
Eso si, si le dan proyectos a medida . Pero desgraciadamente, no está la industria española como para tener a un equipo de guionistas dedicados sólo para él.
Salvando tal vez a Álex de la Iglesia ( que sigue con el apoyo del público y la taquilla pero en descenso y con la crítica ya de uñas ) , el resto se han ido creyendo demasiado su condición de autor y o bien, se han autoexcluido del juego( Bajo Ulloa ), perdido en sus líos mentales autocomplacientes ( Medem ) o vendido a la industria ( el que nos trae a este post, Calparsoro )
Vaya por delante que la fama de este director surgió a raíz de una ópera prima que a mí, sigue sin llenarme del todo. Salto al vacio es un trhiller urbano con demasidas ínfulas y detalles irritantes, con unos diálogos muy conscientes de querer ser de culto , como todo el producto en general. Su mayor virtud es una acertada estética feísta, muy innovadora por aquellos entonces, y el uso de planos y secuencias muy poderosas y llamativas, aunque tambien, todo hay que decirlo, bastante huecas.
De ahí que su siguiente trabajo sea un paso atrás: más densidad, mas aburrimiento, mas diálogos para besugos, y sobre todo, menos riesgo. Porque Calparsoro empieza a creerse que sus defectos son virtudes, y aquí la estética de ocres, conversaciones cortantes y drama negro es una imitación barata de sus referentes ( el cine negro norteamericano )
a ciegas recibió aún peores críticas, aunque a mi me parece algo mejor ( no mucho mas ). El uso de la temporalidad es algo más acertado, pero algunas situaciones caen ya en el más absoluto de los ridículos ( el secuestro, la escena de sexo, etc )
y Najwa Nimri puede que al principio como novedad, colara y hasta gustara. Pero está insoportable repitiendo toda su galería de tics y gestos.
así pues, a su director no le quedó otra que rodar algo más comercial, visto que sus dos ultimas películas no habían gustado a a nadie , ni crítica ni público , y su en teoría, mejor film, apenas si era considerado de culto por una minoría minorista y cuatro críticos y amiguetes ( Bajo Ulloa entre ellos )
Asfalto es , pese a sus macarradas y excesos, bastante más agradable y llevadera. Su director demuestra lo bien que se le de rodar planos generales y secuencias de acciòn, como ese accidente del comienzo. Sus nulas dotes para escribir personajes siguen ahí, si, pero por lo menos, en un registro diferente.
Lo mejor sigue siendo su tratamiento espacial, para retratar atmósferas , en este caso urbanas, con Madrid a la cabeza (la peli está dedicada a la ciudad )
Guerreros es su mejor obra. Posiblemente por partir de un guión ajeno, y por ser de encargo ( aunque estos dos factores le irán en contra en su última película ). Daniel hace por fin uso de sus mayores virtudes, y centra toda la historia en la dinámica huida de un montón de personajes, que al ser planos, no necesitan de profundidad o sutilezas. Se acabaron las estúpidas relaciones sentimentales de madre-hijo-pareja de sus anteriores filmes. Aquì se habla de soldados que buscan salvar su pellejo. Y está francamente bien llevada y construida en todo su ritmo.
Ausentes fue una decepción. Se esperaba mas de un guión de Loriga en el género de terror. Pero de nuevo se demuestra que Calparsoro no domina bien la psicología que requiere abordar un film de esta complejidad. La trama es bastante predecible y a ratos, vergonzosa. Tampoco ayuda una espantosa Ariadna Gil, que debe llevar todo el peso bajo su espalda.
en fin, un director al que la vitola de autor le viene bastante grande y que , éste si, encaja mucho mejor en la política de Sogecine de contratar directores para proyectos comerciales.
Eso si, si le dan proyectos a medida . Pero desgraciadamente, no está la industria española como para tener a un equipo de guionistas dedicados sólo para él.
). Cierto es que se excede en no explicar nada y abusar de esa nada de lo cotidiano que tanto me gustó en Salto al vacío. (es en Pasajes donde ya había quemado totalmente ese cartucho).
